关于《囧妈》的讨论是两极化的。早在上映之前，这部电影就掀起了不同利益方的争议。抛开这些场外因素，《囧妈》这部电影的成色到底如何呢？这篇影评，暂且不讨论场外因素，只说电影的质量本身。

讨巧成就了徐峥，也伤害了徐峥

《囧妈》是徐峥“囧系列”电影的第四部，也是决定这个系列能否“续命”的关键一部。在接受《十三邀》许知远访谈时，徐峥说，自己这一次想拍的不只是爆米花喜剧，它有搞笑，有温情，也有残酷，有中国式家庭里五味杂陈的一面。只可惜，《囧妈》是一部完成度高，但在镜头运用、笑料包袱和情节设计上都比较平庸的电影。它是徐峥创作焦虑的集中体现，分析这部作品，也是在谈徐峥创作上的瓶颈。

《囧妈》的问题，不是演员的问题，也不是完成度的问题，而是它整个设定就是别扭的。要表现矛盾与和解有很多种方式，但徐峥选择了一种很依赖巧合、猎奇的创作手法。和前作《港囧》和《泰囧》相似，主人公徐伊万是个面临婚姻危机的焦虑中年人，他有钱、有名，却深陷于浮躁和空虚，而这个中年人焦虑生活的冰山一角，就是他与母亲的冲突。

徐峥想安排一场密闭空间的大逃生戏来呈现关系。电影中，他选择了绿皮火车。但主人公上火车的情景很巧合，他本来要飞去洛杉矶，挽救自己破碎的心灵世界，但护照却在母亲保险柜里的钓鱼地图下面，被锁住，只有他的母亲知道密码。此时，母亲却准备去莫斯科，她瞒着儿子想要看一个表演。当儿子匆忙找到她，他们阴差阳错地上了那列绿皮火车，这样开始了他们漫长而充满挑战的人生旅程……

从一开始，这就是一个依赖巧合，把人物推向夸张化表达设计。这次旅行对两人来说，是一种放慢脚步，让心灵得到休息，同时也是一次彼此理解对方所需赴汤蹈-fire探寻自我身份认同过程中的尝试。

然而，《囧妈》的结构虽然复杂，却缺乏深刻性。一边追求商业价值，一边希望能够保持艺术性的纯粹感，让观众既能享受快乐，又能触动内心。这其实是一个双刃剑——既可能带来巨大的市场成功又可能导致内容浅薄。如果没有足够多新意的话，那么即使你把所有热点话题都塞进去了，你最终还是会感觉到无聊，因为缺乏那种无法言喻但非常重要的情感共鸣。

这种对于商业利益至上的压力，使得作者们不得不走向某些明显不可取的手段，比如使用过多段子或小故事，以此来填充片子的长度，并且似乎还以为这样做可以增加观众留存率。但事实证明，这样的策略并不能真正解决问题，最终只能引起人们对于制作团队缺乏创新精神以及对原创性的忽视感到遗憾。

因此，我们看到的是一个急迫地想要维持自己的形象，但是却未能真正跳出舒适区进行新的尝试，即便是在那么紧张的地球村里，对于一些老梗进行重新发挥也是不足为奇的事情。而正因为如此，在那些我们期待更多新意的地方，我们反而找不到什么惊喜或思考点，所以最终只能给予这样的作品以平淡甚至是不满的声音响应。

当然，如果我们将其作为一种娱乐形式，它仍然有一定的吸引力。不难发现，在当代社会，“家”这一概念已经变得越来越复杂，每个成员都希望通过不同的方式实现自己的幸福梦想。这是一个关于家庭关系、爱与责任，以及如何在现代社会找到属于自己的位置的小故事。在这里，每个人都是独特而脆弱的人类，都需要彼此支持才能前行，而这种支持并不总是易于达成，因此产生冲突也是自然而然的事态发展之一环扣之处的一个节点之争论成为结局也是理所当然的事态发展结果之一环扣之处的一个节点之争论成为结局也是理所当然的事态发展结果之一环扣之处的一个节点之争论成为结局也是理所当然的事态发展结果之一环扣之处的一个节点

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