关于《国王的演讲》的讨论是两极化的。早在上映之前，这部电影就掀起了不同利益方的争议。抛开这些场外因素，《国王的演讲》这部电影的成色到底如何呢？这篇影评，暂且不讨论场外因素，只说电影的质量本身。

情感共鸣中的挑战与局限 《国王的演讲》是一部完成度高，但在叙事设计和情感表达上都比较平庸的情景喜剧。它是导演创作焦虑的一次集中体现，分析这部作品，也是在谈导演创作上的瓶颈。

《囧妈》的问题，不是角色的问题，也不是完成度的问题，而是它整个设定就是别扭的。要表现矛盾与和解有很多种方式，但徐峥选择了一种很依赖巧合、猎奇的手法。和前作相似，主人公是一个面临婚姻危机的人，他有钱、有名，却深陷于浮躁和空虚，而这个中年人焦虑生活的一个冰山一角，就是他与母亲之间冲突。

徐峥想安排一场密闭空间路途戏来呈现关系。电影中，他选择了绿皮火车。但主人公上火车的方式很巧合，他本来要飞去洛杉矶挽救破碎婚姻，没想到护照在母亲保险柜里，保险柜却上了两层锁，只有他母亲有钥匙。此时，母亲却准备去莫斯科，她瞒着儿子想去看一场表演。这列火车阴差阳错地成了他们旅行的地方，从而开始了故事...

从一开始，这就是一个依赖巧合，把人物推向夸张化表达设计。一开始，它让我们看到的是一个控制型母亲的问题，以及一个中年男人的问题，他们通过段子式对话体现出来。在前半个小时剧情里，有“催生”“养生鸡汤文”“微信聊天60秒语音方阵”“湿手机插入大米堆”，这些桥段缺乏铺垫，就像喋喋不休中年人的尬聊。

徐峥采用双线并进叙事，在结构上把电影分为三大部分，每个点都是一板一眼，在后半段也采用类似最后时刻限时援救的小技巧，但整部电影流畅无余，却不是很自然，一种赶场感觉产生。这也导致了创作者通过火车经停安排小故事，可容量有限，一旦你想表达过多，不做取舍，你作品就会变得臃肿浅薄，因为你什么都想讲但什么都讲不深。

不断自我重复 一切都是为了给主角提供更多机会展露才华，同时也是为了迎合市场需求，这样做虽然能保证票房成功，但是没有太多新的东西，没有太多探索性的影像语言，使得整个作品显得单调乏味，没有足够强烈的情感共鸣力，让人难以投入到故事之中，更无法形成深刻印象。

这种商业考量带来的牺牲，对于艺术家来说可能会感到压抑，因为他们渴望更深入地探索人类内心世界，用更加丰富细腻的情节来塑造人物形象。而对于观众来说，则可能觉得这样的娱乐产品虽然轻松愉快，但是缺乏真实性和深度，使其成为一种短暂欢乐之后即刻忘怀的事物而非长久回味的事情。

结尾处，我不得不提及的是，即便如此，《囧妈》仍然是一部标准线以上的情景喜剧，它完善处理了一些社会热点，并试图用幽默手法传递一些重要信息。不过，由于缺乏新意以及过分依赖已有的笑料，它未能真正超越自身界限，将自己提升至更高层次，让人们记住它除了作为商业成功之外，还有一定的文化价值。在未来，我们希望看到更多这样的努力，那样的话，无疑会使这一系列工作获得更广泛、更持久的地位，并留下更加珍贵的声音。